Так, например, в светлой комнате, где окна обращены на южную сторону будут уместны ковры в холодных тонах. Если же комната темновата, то её «согреет» ковёр тёплых тонов.

Светлые тона коврового покрытия зрительно увеличивают пространство, а вот если на ковре имеются крупные узоры геометрической формы — это может зрительно уменьшить объём помещения. Также оптически увеличивает пространство интерьера яркий рисунок по диагонали.

Однотонный ковёр подчёркивает форму и цвет мебели. Светлый однотонный ковёр хорошо смотрится на однотонном блестящем полу. Хорошо, если тон ковра совпадает с тоном пола.

Для спальни подойдёт ковёр светлых пастельных оттенков, тогда как в гостиной и в детской комнате можно реализовать и самые смелые цветовые решения.

Однако не стоит украшать интерьер слишком пёстрыми коврами, цвет и рисунок ковра, прежде всего, должен сочетаться с другими предметами убранства.

Ковёр в интерьере можно размещать по-разному — покрывать им всю плоскость пола или часть его, выделяя, например, уголок для отдыха.

Ковёр среднего размера может быть самостоятельным элементом декора комнаты, выделять определённую её зону, большой ковёр способен сформировать облик комнаты в целом, а маленькие коврики, наоборот, идеальны для оформления отдельных акцентов в интерьере.

Большой ковёр с крупным рисунком и орнаментом хорошо смотрится только в просторной комнате, а в небольшой комнате он будет загромождать разнообразием красок, заслоняя остальную обстановку. Небольшие коврики можно разметить перед диваном, у журнального столика или у кровати.

В гостиной и детской комнате лучше стелить ковры с низким ворсом — они более практичны, и на них почти не остаётся следов от мебели.

Для спальни подходят ковры, простирающиеся от одной до другой стены, а также небольшие коврики возле кровати. Здесь отлично смотрятся ковры из натуральной шерсти и с длинным ворсом — они приятны на ощупь и приглушают звуки.

В детской комнате идеально смотрятся как яркие ковры с изображением железной дороги или сказочных героев, так и маленькие пушистые прикроватные коврики. Если у ребёнка аллергия, то лучше остановить свой выбор на акриле, синтетическом аналоге шерсти. При этом стоит учесть, что в детской комнате ковёр должен легко чиститься и быть антистатическим.

Для кухни и прихожей следует выбирать искусственные ковры, стойкие к истиранию и с водоотталкивающей пропиткой. Стоит также учесть, что рисунок или орнамент лучше скрывают следы загрязнения, чем ковры однотонные.

В ванной комнате можно использовать стёганые ковры с основанием из пенорезины, синтетические и хлопчатобумажные коврики.

Ковер ручной работы – незаменимый элемент дизайна почти любого интерьера. Он способен визуально объединить совершенно различные элементы мебели и декора, «гармонизировать» их, придать комнате новую энергию. Дизайнеры выделяют несколько важных правил, которым стоит последовать, если вы собираетесь украсить свой дом восточным ковром ручной работы.

Прежде всего, подумайте над тем, какого размера ковер вам нужен. Ковер среднего размера – от 1х1,5 м до 2х3 м может быть самостоятельным элементом декора комнаты, выделять определенную ее зону, на него можно поставить небольшой столик. Большой ковер размером от 2,5х3 м и больше уже способен сформировать облик комнаты в целом. А маленькие коврики, наоборот, идеальны для украшения отдельных «точек» комнаты – пространства перед камином, перед кроватью, где они рождают «всплеск» цвета и тепла.

В гостиной лучше всего поместить ковер среднего размера перед диваном или под журнальный столик. Если вы хотите использовать большой ковер размером во всю гостиную, выбирайте такой, чтобы между ковром и стенами оставалось хотя бы 20-30 сантиметров свободного пола. Маленький секрет: независимо от того, какого размера ковер вы кладете в комнате, представьте все возможные варианты размещения людей на диванах, стульях и в креслах и расположите ковер так, чтобы у сидящего гостя на ковре оказывались обе ноги. Имейте в виду, что в гостиной вполне допустимо иметь не один ковер, а больше.

Если вы собираетесь постелить большой ковер в столовой, подбирайте его размер так, чтобы на нем стояли не только передние, но и задние ножки стульев.

В холле или прихожей желателен максимально прочный ковер. Лучше всего постелить здесь ковер с чисто шерстяным ворсом (без шелка) на хлопковой основе (она крепкая и не теряет форму).

Большой ковер во всю комнату категорически не рекомендуется стелить в спальне. Ведь большая часть такого ковра неизбежно окажется под кроватью. Мало того, что она не будет радовать глаз, но значительно хуже, что по ней не будут ходить – а это создает по-настоящему тепличные условия для моли. Поэтому в спальне лучше использовать несколько ковров среднего размера. Хорошим решением будет ковер в ногах кровати и еще два – по обеим ее сторонам. А если душа у вас лежит к менее формальным решениям интерьера, используйте множество небольших ковриков, «разбросав» их с нарочитой небрежностью. Это и подчеркнет индивидуальность и уют комнаты, и обойдется куда дешевле, чем один ковер во всю комнату.

Ковры являются по сути дела теми аксессуарами интерьера, в которой "безмебельный" арабский Восток достиг неповторимого мастерства, проявив в полной мере и своё "пустынное" терпение и любовь к сложному изысканному орнаменту.

Точная дата возникновения ковроткачества скрывается в глубине веков. Самым древним ковром считается обнаруженный в одном из могильников горного Алтая ковёр ассирийского происхождения, возраст которого оценивается не меньше, чём в два с половиной тысячелетия. До XVI-XVII вв. ковры изготавливались в основном для собственных нужд, нежели на продажу.

Наибольшее число антикварных ковров было произведено в XVIII веке, в Персии. Именно эта страна поставила ковроткачество на промышленную основу, что в свою очередь спровоцировало рационализаторское движение, направленное на удещевление производства.

Одним из важнейших достижений персидских мастеров оказалось использование хлопка при изготовлении основы. Основа - это скелет ковра, нить, на которой он "вырастает" и держится, и она должна обладать исключительной прочностью. Для основы выбирали наиболее качественную, наиболее дорогую шерсть. Хлопок в этом случае оказался не только дешёвым, но и более надёжным заменителем шерсти. Правда, только при изготовлении. При эксплуатации ковры с хлопковой основой; ничем не отличающиеся внешне от чисто шерстяных, оказались неустойчивыми к действию влаги, сгнивали в течение нескольким десятков лет. Не в жаркой Персии конечно, а в Европе, польстившейся на восточные "прелести".

Начало промышленного производства анилиновых кpacитeлeй" (1847 год) оказалоcь ещё одной серьёзной причиной рекордных достижений в области экономии средств изготовителями ковров. Натуральные красители, использовавшиеся для окраски шерсти при кустарном производстве, были вытеснены.более яркими и дешёвыми производными анилина. Новые краски оказались эффектными, но зато менее устойчивыми к свету и к воздействию влаги, они делали шерстьболее хрупкой и, соответственно, более ломкой. Ковры стали заметно жёстче, ранее не тускневшие веками, они стали выцветать под солнцем прямо на глазах. С пользователями синтетических красителей стали бороться проверенными, восточными способами: просто брали и отсекали одну-две руки. Однако, с прогрессом таким дедовским способом не справишься, и уже к концу прошлого века синтетика полностью вытеснила натуральные красители из, красильных производств.

В середине девятнадцатого века параллельно с традиционной технологией возникло и машинное производство ковров, живее реагировавшее на требования непретенциозного рынка. И здесь рационализаторское движение не остановилось. Одним из распространённых способов "ткачества" стало прошивание двух синтетических волокон ворсом с последующим продольным их разрезанием на два "ковра-близнеца". В специализированных торгующих организациях километры этих изделий продаются под названием "палас" или именуются термином "напольное покрытие".

Итак, имея представление о том, как эволюционировала технология изготовления ковров, вы решили приобрести самый-самый настоящий ковёр.

Прежде всего хорошо бы иметь ясное представление о том, для каких целей приобретается ковёр. Если ковроподобное изделие можно покупать просто, чтобы было, как у других, а то и лучше, то при выборе ковра ручной работы такой подход нецелесообразен. Эта статья вряд ли будет полезна коллекционеру антиквариата, который и без посторонней помощи оценит стоит ли предлагаемое ему изделие вложения сотен, тысяч или даже десятков тысяч долларов. А именно с таким разбросом цен имеют дело собиратели раритетов.

Но кроме непомерно дорогого антиквариата существует ведь и современное производство ковров ручной работы. Конечно уже трудно встретить такие, что вытканы на шерстяной основе или окрашены натуральными красителями. Тем не менеее встречаются настоящие ковры, изготовленные по традиционной технологии.

Критериев для выбора ковра множество, но наиболее очевидными для покупателя, кроме линейных размеров, являются высота ворса, количество узелков на единицу площади и характер рисунка. Кстати, ковёр с ворсом не всегда самое удачное приобретение. Он требует, чтобы его повесили на стену или положили на пол в таком месте, где не будут слишком часто ходить - ворс, как известно, вытирается. Тем более на него нельзя ставить мебель - придавленный ворс сохранит отпечатки её ножек на всю жизнь. Ни в коем случае ковром нельзя застилать диван. текстильная структура имеет свойство необратимо вытягиваться в тех местах, на которые регулярно давят.

Безворсовый ковёр - килим - более устойчив к нагрузкам и физическим воздействиям. Однако, если вы решите разместить его в прихожей, вам понадобится специальная резиновая подстилка, чтобы он не скользил.

По поводу плотности ковра можно сказать, что, чем больше количество узелков на одном квадратном дециметре. тем он будет плотнее. Количество узелков сказывается только на детальности рисунка и дополнительных преимуществ не даёт. Зато, в связи с трудоёмкостью процесса вязания узелков, цена более плотного ковра значительно возрастает.

Что касается рисунка, то он уже давно утратил свою национальную "принадлежность". То есть, откуда взяты мотивы орнамента сказать можно, но они не определяют страну-производителя. В Италии делают "шираз" и "бухару" с тем же успехом, что и в Курске.

Особенностями, например, "туркменского" рисунка являются тёмно-красно-коричневые тона и миниатюрный рисунок. "Азербайджанские" же ковры украшают броские медальоны геометрического рисунка. Они ярко инарядно смотрятся в любом интерьере. Так же велики, но не столь пестры медальоны "персидских" ковров. Зелёного цвета (священного для мусульман) восточные ковроделы избегают.

Покупка ковра - дело безусловно важное. Но не менее важен и правильный уход за этим прихотливым "созданием". Меньше всего забот требуют старинные ковры. Дело в том, что в процесс их выделки включался и этап "жестоких" испытаний вещи. Сотканные ковры вымачивали, вытаптывали, высушивали и выветривали, чтобы потом они не сели при стирке и имели гарантию устойчивости к физическим воздействиям.

Нынешняя технология утратила этот хлопотливый этап, чем добавила хлопот пользователям. В результате, опрокинутый на ковёр стакан чая, наверняка досадно изменит его строгую геометрию. Поэтому перед эксплуатацией купленный ковёр лучше отнести в мастерскую, где производится их влажная обработка. Именно, ВЛАЖНАЯ, поскольку в большинстве химчисток ковры чистят "всухую", продувая их перхлорэтиленом. Такая технология не только не позволяет вычистить ковёр, но и насыщает его хлоркой. А никакого полезного воздействия на его текстильную структуру не оказывает. Намоченный фрагмент после сухой чистки будет "садиться" не менее успешно, чем до неё.

Что касается длинноворсовые ковров, которые любят производить в Индии, Китае и Японии, то их вообще невозможно сдать в чистку. Грязь, скопившуюся в волосатых "недрах" вычищать никто не берётся.

Чистить ковёр нужно регулярно, даже если он выглядит вполне чистым. Дело в том, что пыль и грязь, набивающиеся в основание ворса, обладают свойством впитывать в себя из воздуха влагу. Особенно это заметно при перепадах ночных и дневных температур (в некондиционируемых помещениях). А чем опасна влага, вам, надеюсь, пронятно - в ковре "буйным цветом" распускаются грибки, именуемые плесенью.Выколачивая ковёр на снегу, пылесося его с помощью моющего пылесоса, мы, убирая часть грязи, добавляем влаги голодающим грибкам. Впрочем, шерсть настолько прочная биологическая структура, что продукты метаболизма плесени на неё практически не действуют. Чего не скажешь о хлопковой основе. Она постепенно сгнивает, хотя внешне это почти незаметно. Поэтому чистить ковёр нужно не только регулярно, но ещё и в мастерской, способной его промыть и тщательно просушить.

Праздник туркменского ковра отмечается в республике в последнее воскресенье мая. С 1992 года он стал государственным праздником, и в последние годы проводится в единственном в мире музее туркменского ковра в Ашхабаде.

«На Востоке дом начинается там, где расстелен ковер», говорит одна из пословиц. Истинность этой поговорки подтверждает история и Туркмении. Даже если вокруг вас выжженная пустыня или суровые горы, ковер — это оазис. Сразу рядом появляется пышный сад, пестрые птицы в кроне деревьев, водоемы.

В прошлом туркмены были кочевниками. И каждое ковровое изделие тогда имело практическое значение. Одни ковры служили для утепления жилья, другие заменяли мебель и постель, третьи использовались для перевозки вещей. Специальные ковровые мешки развешивались по решетчатым переплетам юрты или складывались рядами. Коврами украшались кони и верблюды, они служили незаменимым атрибутом свадебных процессий. Коврами разделяли помещения, и придумать что-то лучше невозможно. Легкий, теплый, компактно сворачиваемый ковер очень удобен при перевозках.

Трансформация сугубо практического полотна в произведение искусства началась позднее, когда кочевники начали вести оседлый образ жизни. Постепенно людям захотелось, чтобы помимо примитивной философии «тепло и сухо» было еще красиво и изысканно. Не случайно сегодня туркменские ковры сравнивают с венецианским стеклом, брюссельскими кружевами, кубинскими сигарами. Это эталон, это совершенство.

Искусство ткать ковры передавалось через столетия, от матери к дочери, от внучки к правнучке, от поколения к поколению. Существовали целые семьи, даже села и племена мастеров, прославившиеся своим самобытным искусством.

В производстве туркменских ковров особое значение придавалось приготовлению и использованию красок, в частности, темно-красного цвета. Тщательно подбиралась шерсть для основания ковра. Для этого брали только шерсть чистой белой породы сарыджинских овец.

Света вам и любви!

Только после того, как последнее дерево будет срублено,
Только после того, как последняя река будет отравлена,
Только после того, как последняя рыба будет поймана,
Только тогда вы поймете, что деньги нельзя есть?
- Вождь Белое Облако